《哪吒之魔童降世》等儿童电影中的“游戏精神”

原标题：儿童电影中的 游戏精神 《哪吒之魔童神通》剧照近年来，国产儿童电影愈发成熟期。从《捉妖记》《西游记之大圣回来》到《大鱼海棠》《白蛇 因缘》，再行到去年的爆款《哪吒之魔童神通》，在创作理念与艺术特色上，国产儿童电影走进一条植根于于中国文化传统又合乎当代审美的道路，与此同时，作为儿童电影基础性特征的 游戏精神 也渗入其中，沦为甚广不受观众青睐的最重要因素。

儿童与游戏具有天然的联系。讨厌游戏是孩子的天性，儿童也不会在游戏中取得茁壮。而 游戏精神 作为一个被常常提到的术语，其内涵非常丰富。

简言之，主要指以幸福、权利为主要特征，特别强调以儿童为主体，认同儿童天性的一种理念，是交流儿童影片与儿童受众的主要桥梁。游戏精神 作为儿童影片的精神内核，一方面符合了儿童的心理情感必须，另一方面构建了儿童影片独有的审美效果。娱乐和游戏是儿童影片自身的最重要属性，具备 游戏精神 的儿童影片不断涌现，是人们对儿童心理了解大大加剧的最差证明。

儿童影片的受众主要是儿童，但是儿童身心发展的阶段性、不平衡性等特征拒绝儿童影片的表达方式也要与众不同，因此，用儿童喜闻乐见的游戏方式呈现出电影情节是一种明智的自由选择。首先，儿童影片中 游戏精神 的表现形式是多方面的。其一，在儿童影片的情节设计上，影片多以历险故事为主要故事情节框架，重点展现出主人公几经千辛万苦之后的茁壮。

这种历险故事充满著了奇幻色彩，反感的奇幻色彩与浪漫主义精神可以很好地更有孩子的目光。例如，在 《捉妖记》中，小妖王 胡巴 通过一系列轮回历练取得茁壮，最后在歼灭一众敌人后沦为新一代妖王；又如，在《西游记之大圣回来》 中，大圣的法力被封印，面临险境之际的小和尚不能凭借肉身凡胎与妖怪对付，最后冲破封印歼灭输掉并顺利救出小和尚，同时大圣丧失的法力也以求完全恢复。其二，儿童影片中的人物形象多具备搞笑、顽皮、淘气的性格，这合乎孩子的性格特点。例如，在《哪吒之魔童神通》中，哪吒由过去 削去肉还母 的坦率形象重塑为调皮的顽童形象，自我、任性、渴求陪伴却也助人、奉献给、勇敢无畏，受到了广大青少年观众的青睐。

《捉妖记》海报其次，儿童影片中的 游戏精神 具备最重要的价值功能，游戏对于儿童的意义是极大的。一方面 游戏精神 可以加深设计者与受众的距离，构建 寓教于乐 的目的；另一方面， 游戏精神 可以所致儿童观众的审美意识。游戏在儿童的茁壮过程中充分发挥着至关重要的起到，通过游戏，儿童可以符合自己的天性，从游戏中取得幸福，构建自身的个性和平。

儿童影片正是在综合考虑到多种影响因素的前提下，将 游戏精神 作为自己的精神核心。荒谬、诡异的情节，调皮、搞笑的人物形象，幽默、风趣的语言等，都是 游戏精神 的反映。因为儿童拒绝接受能力与理解能力的容许，使得电影以儿童所熟知的游戏作为切入点，更为切合儿童的生活，便于拒绝接受。儿童影片的创作者以 游戏精神 做到儿童的拒绝接受心理，也可以超越儿童与成人之间的界限，这是儿童影片需要获得成功的关键。

例如，在《哪吒之魔童神通》中，几组人物的关系政治宣传了经典的《哪吒闹海》中的设置，哪吒与龙太子由敌对关系被重构为更加合乎儿童心理的会闹别扭的朋友关系；哪吒与师傅太乙真人由上下等级关系也被重构为亦师亦友的关系；以及设置哪吒与同村儿童的玩伴关系等，都目的充分发挥一种 游戏精神 ，让儿童和成人观众都可以参予到无责任的游戏幸福中。相对于乏味的严肃来讲，用游戏的情节更加能更有小观众，再行渐渐将思想性寓于影片的内容之中，构建在潜移默化中病毒感染观众的目的。

《西游记之大圣回来》剧照 游戏精神 是儿童电影创作的最重要倾向，共创国外儿童电影的创作，《魔女宅缓之后》《飞屋的环游记》《可怕原始人》等也显著地反映出有这一特征，它让艺术重返幸福本位的原则，让儿童取得来自银幕观感的感觉，也让成人继续遗忘现实生活中的压力，构建艺术对人的安抚起到，也由此显现出， 游戏 并非儿童的专属，内蕴 游戏精神 的儿童电影也可以顾及成人的必须。事实上，国产影片趋向于 合家欢 的艺术特色正是回应理念的最差辛酸。

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